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Archive for the ‘Patrimonio artístico’ Category

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Las Jornadas Europeas del Patrimonio se celebran desde 1991 por iniciativa del Consejo de Europa en colaboración con la Unión Europea. Tienen como objetivo fundamental establecer una conexión entre la ciudadanía y su patrimonio. Visitas guiadas, rutas e itinerarios, exposiciones, conciertos y otras manifestaciones culturales pretenden que el visitante se identifique con el lugar visitado, se reconozca en él, lo valore y promueva su conservación.

Como cada año, las Jornadas Europeas del Patrimonio cuentan con un tema, un hilo conductor que trata de dar unidad a las numerosas actividades que municipios, museos, asociaciones, empresas e incluso particulares ofrecen en Bizkaia. Y este año el tema es la casa.

Y tomando las jornadas como excusa, voy a hacer un somero repaso a las antiguas viviendas santurtziarras, las pocas conservadas y las muchas desaparecidas: los caseríos, las casas de pescadores, las residencias palaciegas, las mansiones burguesas, las casas de vecindad, la vivienda obrera… Todas ellas tenían y tienen valor ya sea histórico, artístico o sociológico. Viviendas diferentes que son fruto de formas de vida diferentes. Un patrimonio material que nos habla de unas personas, de su vida y de su huella: el patrimonio inmaterial, nuestra historia. Un patrimonio que bien se merece un estudio en profundidad y la edición de, al menos, una guía que permita al profano hacerse una idea de nuestro pasado arquitectónico.

La bibliografía existente pasa de puntillas sobre el tema para el que se necesita tiempo y esfuerzo si se quiere profundizar, consultando fuentes que no son fácilmente accesibles (diversos archivos administrativos, históricos y particulares, el Registro de la Propiedad, el Catastro, etc.). Además, por si esto fuera poco, la Delegación en Bizkaia del Colegio de Arquitectos Vasco Navarro (COAVN) se constituyó en 1930, por lo que no dispone en su archivo de fondos documentales anteriores.

La clasificación seguida es una apreciación personal sujeta, por supuesto, a modificación por opiniones más entendidas. He aquí una muestra de lo que fue nuestro patrimonio arquitectónico:

Residencias palaciegas del siglo XVIII que nos recuerdan topónimos, linajes, apellidos… de Santurtzi de toda la vida:

  • El palacio de los Hormaza.

Palacio Hormaza

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  • El palacio de los Balparda.

Palacio Balparda

Mamariga 1955-1960 (color)

Junto a estos dos ejemplos más conocidos podríamos citar alguno más, como la llamada casa de Monasterio o Perro Paco en Mamariga, en donde ahora se erige el “rascacielos”.  Todos ellos responden a una misma tipología: planta cuadrangular, edificados en piedra de sillería, fachadas sobriamente decoradas, tejado a cuatro vertientes, rodeados por muro y verja, con amplio jardín, etc. Como elemento distintivo ostentaban en la fachada escudo heráldico.

  • Casa de Monasterio o Perro Paco.

Casa de Monasterio

Recias casonas urbanas cuya construcción podríamos situar también en el siglo XVIII (mediados-finales) pero que no tienen la apariencia o prestancia de los citados en el apartado anterior, tomando esta afirmación con ciertas reservas, por la falta de información. Casualmente se localizaban a ambos lados de la calle Mayor, la actual Sabino Arana:

  • La casona de los hermanos Murrieta, luego de la familia Blanco.

9 Casona Murrieta-Blanco

  • La casona de Las Matas, que dicen que fue cuartel carlista en la última guerra carlista (hacia 1874).

10 Casona de Las Matas

  • La casa de los Eguidazu, fruto de la unión de dos de los caseríos más antiguos de Santurtzi. Fue sede de las primeras escuelas y después, pero antes de su reforma, de la primera Casa de Postas.

11 Casona de Postas

  • La casa de la alemana (la verdad es que guarda cierto parecido con los palacetes del apartado anterior).

11 Palacete Mendieta (nombre provisional)

Residencias burguesas de final del siglo XIX y comienzos del XX que nos recuerdan que Santurtzi era destino vacacional para aristócratas, empresarios y políticos:

  • El palacio Urquijo (actualmente denominado Oriol), sin duda el más llamativo, que a punto estuvo de desaparecer.

Palacio Urquijo

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  • El chalet Mazas, en la muga con Portugalete.

Chalet Mazas

  • Palacete Arana-Bildosola (en la imagen, antes y después del relleno).

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Palacete Arana-Bildosola

  • El denominado chalet Alegría, anterior al Hospital de San Juan de Dios.

Chalet Alegría

  • La llamada Casa del Gato, erigida para la familia López Maiz.

7 Casa del Gato

  • El palacio de los Marqueses de Santurce, en la calle Mayor, que también lucía escudos heráldicos.

8 Palacio Marqueses de Santurce-2

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  • El chalet San Ginés, con su característico torreón-faro.

12 Chalet San Ginés

  • El chalet MacLennan en Mamariga (del que desgraciadamente no aparece ninguna buena fotografía de detalle).

13 Chalet Mac Lennan (con miradores) - copia

14 Chalet Mac-Lennan a color

  • La casa Basarte en Kabiezes, de la que no tengo muchos datos, lamentablemente.

Casa Basarte (fachada)

4 finca en cabieces

Se trata de amplias residencias unifamiliares de personajes pertenecientes a las clases sociales más pudientes, empresarios, burgueses y nobles que normalmente no viven permanentemente en Santurtzi, solo veranean. Son edificaciones de tipología variada, que responden a diversos estilos, generalmente historicistas, eclécticos, que buscan mostrar la categoría de sus propietarios. Se ubican en lugares con buenas vistas al Abra, con amplias zonas ajardinadas y árboles exóticos, etc. A este grupo se puede agregar el palacio de los Hormaza cuando es reformado por el último marqués que reside en él, al añadir la linterna-mirador y, probablemente,  el anexo sur.

Casas unifamiliares singulares que responden también a diferentes tipologías, estilos y cronología. En realidad, un subgrupo del anterior, ya que son viviendas de burgueses locales y personajes destacados, (ediles, propietarios) residentes en el municipio. Son edificios de menor tamaño, pero que responden a unos modos de vida similares:

  • La casa de Pagazaurtundua (y después de Abaitua y de Rojí) al final de la calle Mayor.

Casa Pagazaurtundua

  • La casa de los Aldamiz en la calle Mayor.

21 Casa Aldamiz

  •  El chalet Oraá en Mamariga, con su alargado jardín en la zona de atrás, dominado por unas palmeras.

15 Chalet Oraá

Mamariga 1955-1960 (color) (2)

  • La Casa de Don Elías (sacerdote de Mamariga).

19 Casa Don Elías

  • El chalet Itsasalde al final del paseo de la sardinera, en el Rompeolas.

16 Chalet Itsasalde

  • Villa Esperanza (muy alterado en la actualidad), al final de la Avda. Murrieta.

17 Chalet Villa Esperanza

  • La casa de Taramona (ya no existe), en la Avda. Murrieta, con su amplio jardín. Quizás debería haberlo incluído en la categoría anterior, ya que lo he encontrado citado como palacete de Astorga, sin más datos.

20 Casa Taramona

Taramona

  • La Casa del Cura (sacerdote del Patronato).

18 Casa del Cura (rectificada)

Casas de vecindad del siglo XIX (edificios de vivienda colectiva) con hermosos miradores de madera, habitadas por artesanos, comerciantes y hosteleros, maestros, funcionarios municipales, pequeños propietarios, etc. Edificios de tres, cuatro y cinco plantas, con balcones y miradores, construidos en el último tercio del siglo XIX. Como muestra las siguientes:

  • Edificio en la plaza J.J. Mendizabal (lamentablemente derruido).

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  • Edificio en la plaza J.J. Mendizabal, construido en 1898, como orgullosamente muestra en la fachada. Ejemplo de una rehabilitación modélica.

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  • Dos pequeñas casas en Plaza J.J. Mendizabal, obras de arte en miniatura.

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  • Edificio en Sabino Arana, en el que destacan los soberbios miradores. Un superviviente de la calle Mayor, construida en 1900 según escrituras, aunque la propietaria me comenta que pordría ser algo anterior.

Casa Sabino Arana-4

  • Edificio en Avenida Murrieta, uno de los más antiguos del municipio, con una hermosa fachada que combina miradores y balcones. Uno de los edificios de viviendas más antiguos de Santurtzi, construido en 1886.

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  • Edificio de viviendas en Joxe Migel de Barandiaran, que sustituye a otro anterior en la misma ubicación y que ha intentado mantener la estética, pero no lo conseguido del todo.

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  • La denominada Casa Grande de Santa Eulalia, quizás más reciente cronológicamente, pero que presenta miradores de madera en la fachada.

la casa Grande en Santa Eulalia

Casas de vecindad del siglo XX que son edificadas entre 1920 y 1950 aproximadamente. Comparten una serie de rasgos característicos: tres alturas, dos manos, ya no hay miradores sino balcones, etc… La mayoría de las que se conservan se erigen en Las Viñas, que en el segundo cuarto del siglo XX se convierte en el ensanche de Santurtzi.

  • La casa del americano en Las Viñas, edificada en 1925, como muestra en la fachada.

33 Casa del Americano, 1925

  • Otra vivienda en Las Viñas, reformada con bastante acierto.

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  • Otra vivienda en Ramón y Cajal, esquina Doctor Fleming, algo más ornamentada.

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  • Vivienda en Coscojales derruída hace poco tiempo.

34 Vivienda en coscojales

  • Viviendas en Mamariga, la mayoría derruidas actualmente.

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  •  Vivienda en Capitán Mendizabal, la primera construida en la nueva calle recién abierta, en 1945-1946.

Kaialde

  • Vivienda al inicio del Bullón, sobre una terraza.

Casa en Oyancas

  • La famosa Casa de la Rifa en el encuentro entre la Avda. Iparragirre y Capitán Mendizabal, a la que tambien se accedía desde una terraza.

36 La Casa de la rifa

Conjuntos y grupos residenciales en Peñota, en Mamariga, en Cabieces, etc., que responden a unas formas de entender el urbanismo propias de otras épocas, en el que se incluyen desde viviendas unifamiliares en grupos aislados para clases medias hasta series de edificios despersonalizados para clases obreras, rozando la infravivienda. Una rápida ojeada nos permite ver que entre 1950 y 1965, en 15 años, la fisonomía urbana y social de Santurtzi cambia radicalmente.

  • Conjunto residencial de chalets de Peñota, de estilo inglés, edificados en 1911. El grupo actual es un “revival”.

23 Palacio Oriol y urbanización anexa de chalets-1

Chalets peñota

  • Conjunto de viviendas adosadas de estilo neovasco (lamentablemente derruido).

  • Grupo de viviendas para pescadores, de característico estilo neovasco, edificadas entre 1948-1951.

28 Grupo Pescadores

Barrio Pescadores 2

  • Grupo de viviendas obreras en el Barrio San Juan, edificadas entre 1954 y 1960. Afortunadamente, el barrio está conociendo un nuevo renacer estos últimos años.

25 Grupo Barrio San Juan

  • Viviendas obreras en Mamariga (grupo Nafarroa, conocido también con el nombre de casas del Ayuntamiento) edificados en 1958-1960.

26 Grupo Nafarroa

  • Viviendas obreras en Cabieces (grupo Aurora Vildosola), edificadas a mediados de los años 50, comienzan a habitarse en 1956.

27 Grupo Aurora

  • Grupo de viviendas San Juan de Dios, edificado entre 1960-1965 (fechas a confirmar).

31 Grupo San Juan de Dios

  • Grupo de viviendas José María Larrea, edificado entre 1963-1965.

32 Grupo José María Larrea

  • Grupo de viviendas de El Burgo, 200 viviendas prefabricadas ordenadas en 42 bloques, construidas para alojar a los damnificados por la explosión del butano de 1967, afortunadamente ya desaparecidas.

30 Viviendas de El Burgo-2

  • Urbanización de viviendas unifamiliares (La Magdalena), aislada del núcleo urbano, tan común últimamente.

29 Grupo Urbanización La Magdalena

Caseríos urbanos, viviendas de pescadores en Mamariga, La Portalada y La Txitxarra, con pequeñas huertas y gallineros, aunque bastante modificados con el paso del tiempo y finalmente derruidos. Unos ejemplos:

  • Caseríos en Mamariga.

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Caserío de Filo y AmamaGoya y Casa Bomba

37 caserio urbano

  • Caserío en La Portalada.

La Portalada en 1963

Caseríos rurales, viviendas de agricultores y ganaderos de las zonas rurales del municipio, rodeados de huertas, árboles frutales y sobre todo campas para que pastara el ganado. Unos ejemplos:

  • Caserío en Kabiezes.

39 caserío en cabieces

  • Caserío en Ontanillas, construido por mi bisabuelo con sus propias manos en 1912 y todavía en pie.

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  • Caserío cerca de Los Llanos, el más antiguo de los construidos en el Serantes, hacia 1880.

caserio en serantes

  • Caserío en Regales, todavía existe.

Caserio Familia Urrutia Cabanellas

  • Caserío en Villar.

Caserío en Villar (Santurtzi)

Como he dicho al comienzo, el contenido de esta entrada está sujeto a una investigación más profunda que permita calificar, clasificar, denominar y datar con más exactitud nuestro patrimonio arquitectónico, el perdido (a través de las fotografías conservadas) y el superviviente. Si lo logramos, podremos recuperar, en cierta manera, lo desaparecido físicamente.

Por esta razón, el no contar con suficiente información, se me hace difícil clasificar la siguiente edificación, la llamada casa de Goyarzu o casa del cambio. Un edificio de viviendas con un aspecto exterior de palacete:

Casa Goyarzu en color

Goyarzu

Si quereis más información sobre el programa de actividades a realizar con motivo de las Jornadas Europeas de Patrimono en Bizkaia este año pulsar sobre este enlace.

Pido disculpas por las fotos, que no son muy buenas. Y, por supuesto, cualquier aclaración o aportación (fechas de edificación que figuren en las escrituras, nombre del arquitecto, otras casas y palacetes no citados de los que haya referencia, etc.) será muy bien recibida.

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Tenía preparada otra entrada para este fin de semana pero la actualidad manda y me obliga a cambiar de planes.

Leo con preocupación en la prensa que el Ayuntamiento va a iniciar en los próximos días unas obras de mejora de los accesos al polígono industrial que se ubica en el barrio de Balparda, obras, por otra parte, muy  necesarias. Y digo que leo con preocupación porque miedo me da… miedo me da que durante las obras una excavadora se lleve por delante una “vieja” fuente de 122 años y acabe en una chatarrería.

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Como pretendo dedicar una entrada a las fuentes públicas no voy a dar muchos datos, simplemente destacar que se trata de un elemento de mobiliario urbano, una fuente pública, de gran valor. Fabricada en 1892, en la fundición de Santiago de Ybarra y Hermano, en el entonces santurzano barrio de Ortuella, es el único testigo que queda de la acometida de agua realizada a finales del s. XIX para dotar de agua corriente a través de fuentes públicas o de vecindad a los habitantes de Santurtzi, antes de que existiera el agua a domicilio.

Fuente en Balparda2

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Ya no queda ninguna  de las aproximadamente una docena que se instalaron a lo largo y ancho del municipio. En cualquier caso, le afecten o no las obras, sería esta una ocasión propicia para restaurarla, que falta le hace, y eliminar los elementos modernos que la “ofenden”, en definitiva, devolverle la dignidad y aprovechar para realizar unas copias que puedan instalarse en lugar de algunas fuentes públicas de escaso valor que existen actualmente o, incluso, intentar recuperar aquellas fuentes históricas que ya no existen.

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Monumento a la sardinera en Santurtzi-3

Con motivo del 50 aniversario de la inauguración del monumento a la sardinera, el Ayuntamiento ha organizado una fiesta popular, Sardinera Eguna, el día de la sardinera con vocación de perdurar en el tiempo con sucesivas ediciones.

I Sardinera Eguna

La jornada ha comenzado con un aurresku de honor y la colocación de un ramo de flores al pie de la estatua.

aurresku

La bajada por Capitán Mendizabal es una clara prueba del rotundo éxito de la convocatoria. Según Hemendik, el suplemento local de Deia, los participantes han sido más de 1800. La buena acogida de la iniciativa y el buen tiempo han contribuido a crear un ambiente festivo durante el recorrido hasta Portugalete y en la posterior romería celebrada en el puerto.

Sardinera Eguna (bajada)1

Sardinera Eguna (bajada)

A los participantes inscritos previamente se les entregó un pin conmemorativo:

Pin de la sardinera

Sin embargo, en mi opinión, ha sido un homenaje excesivamente lúdico que poco ha fomentado el recuerdo de esas abnegadas mujeres representadas en la tan conocida escultura. Parafraseando el artículo publicado en El Correo… Santurtzi presume de sus sardineras… pero… ¿hace algo para que la memoria de cada una de ellas no se pierda en la noche de los tiempos?

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El Correo de la Margen Izquierda publica hoy domingo un artículo dedicado al monumento a la sardinera con motivo de su 50 aniversario. La autora, Silvia Osorio, me entrevistó el pasado miércoles para documentarse sobre el mismo. He aquí el resultado:

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Como comentaba en la primera entrada sobre el cincuentenario de la inauguración del monumento a la sardinera, la escultura consagrada a esta mujer trabajadora puede considerarse uno de los primeros ejemplos de escultura pública conmemorativa dedicada a la mujer humilde, sencilla, anónima.

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Sin embargo, la iconografía empleada por el escultor no es tan novedosa. Al contrario, se trata de un modelo escultórico que podemos ver con mucha frecuencia en calles, plazas y jardines por toda Europa, personificando, eso sí, a una mujer completamente opuesta en lo simbólico a nuestra entrañable sardinera. Con unas formas similares se representan a diosas y musas de la mitología clásica, alegorías de virtudes morales y públicas, etc.

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Es normal. Se trata de un arquetipo clásico, elegante, de una estética idealizada, con cierto carácter atemporal, utilizado, con sus lógicas adaptaciones, en la Antigüedad clásica, durante el Renacimiento, Barroco y Neoclasicismo y que ha llegado hasta la actualidad, aunque arrinconado por las nuevas tendencias alejadas de la figuración.

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Al constituir una acertada variación del patrón clásico y un célebre precedente que recoge todo el costumbrismo que el mundo de la sardinera representa, por otra parte común en lo esencial a todos los pueblos pesqueros tradicionales, creo que bien podría haber servido a su vez, junto con el alto relieve de 1956 de Alfonso Vilar Lamelas, de modelo a otros monumentos dedicados a la vendedora ambulante de pescado fresco, se llame panchonera, peixatera, peixeira, pescadera, pescadora, pescantina, sardinera, sardin-saltzaile o varina, incluso a esculturas que ensalzan la labor de la mujer conservera, estibadora, mariscadora o salinera.

Grabado de sardineras en Ondarroa en 1880

Centrándome en la mujer vendedora ambulante de pescado fresco, las esculturas y relieves conmemorativos que he hallado a lo largo de las costas ibéricas y canarias son las que aparecen a continuación ordenadas alfabéticamente por municipio. Incluyo los tres datos indispensables, en mi opinión, al hacer la reseña de cada una de ellas: ubicación (municipio), autor y fecha de instalación. No me voy a extender en comentar la enorme dificultad para conseguir los datos. De hecho, a pesar de consultar a particulares y a los departamentos responsables de las áreas de Turismo y/o Cultura de los Ayuntamientos correspondientes, no he podido detallar completamente algunas de ellas porque o no han contestado o desconocen el dato!!! Así pues, cualquier colaboración para mejorar la lista será bienvenida.

Por último, se me ocurre sugerir a nuestra dinámica Área de Turismo la idea de pergeñar algún tipo de iniciativa de hermanamiento o asociación con los municipios en donde se ubican “las otras sardineras”.

El listado de monumentos (esculturas y relieves) públicos dedicados a las vendedoras ambulantes de pescado es el siguiente:

Arona (Tenerife), autor desconocido (de momento), 2001.

1Sardinera (pescadera) en Arona-1 () (2001)

Bermeo (1) (Bizkaia), Enrique Zubia Elorduy, 2004.

2Sardinera en Bermeo-2 (figura 1) (Enrique Zubia Elorduy) (2004)

Bermeo (2) (Bizkaia), Enrique Zubia Elorduy, 2004.

3Sardinera en Bermeo-2 (figura 2)

Castellón de la Plana (Castellón), Álvaro Falomir, 1992.

4Sardinera (peixatera) en Castellón-2 (Álvaro Falomir) (1992)

Castro Urdiales (Cantabria), Carlos Goitia Alonso, 2008. Se trata de una sardinera “fallida”.

5Sardinera en Castro Urdiales-3 (Carlos Goitia Alonso) (2008)

Castropol [Figueras] (Asturias), Roberto Cartategui, 2004.

6Sardinera (pescantina) en Castropol-1 (Roberto Cartategui) (2004)

Cedeira (A Coruña), Antonio Alba, 1985.

7Sardinera en Cedeira-3 (Antonio Alba) (1985)

Colindres (Cantabria), José Luis Butrón, 1989.

8Sardinera (panchonera) en Colindres-3 (José Luis Butrón) (1989)

Colunga [Lastres] (Asturias), Juan Zarategui del Agua, 2007.

9Sardinera en Lastres-2 (Juan Zarategui del Agua) (2007)

Comillas (Cantabria), José A. Barquín Ruiz, 2008.

10Sardinera (pescadora) en Comillas-1 (José A. Barquín Ruiz) (2008)

Figueira da Foz (1) [Buarcos] (Portugal), José María Cabral Antunes, 1966.

11 (peixeira) en FigueiradaFoz (Buarcos)-4 () (1996)

Figueira de Foz (2) [Marinha das Ondas] (Portugal), António Nogueira, 2003.

12Sardinera (peixeira) en Praia da Leirosa-3 () (2003)

Figueira da Foz (3) [São Pedro] (Portugal), autor desconocido (de momento), (s.d.).

13 Sardinera (peixeira) en FigueiradaFoz (São Pedro)-2 () ()

Foz (Lugo), autor desconocido (al parecer quiere permanecer en el anonimato), 1999.

14Sardinera (pescantina) en Foz-2 () (1999)

Gáldar (1) (Gran Canaria), Jorge Borges Linares, 1985.

15Sardinera en Gáldar (Juan Borges Linares) (1985)

Gáldar [Caleta Arriba] (2) (Gran Canaria), Jorge Borges Linares, 1987 (actualmente desaparecida).

16Sardinera en Gáldar Caleta Arriba (Juan Borges Linares) (1987)

Garachico (Tenerife), Pascual González Regalado, 2007.

17Sardinera en Garachico-2 (Pascual González Regalado) (2007)

Getxo (Bizkaia), Luis Iñiguez Paillole, 1994.

18Sardinera en Getxo-7 (Luis Iñiguez Paillole) (1994)

Laredo (Cantabria), José Ramón Gómez Nazábal, 1991.

19 (panchonera) en Laredo-2 (José Ramón Gómez Nazábal) (1991)

Lisboa (1) [Praça do Norte, Bairro da Encarnação] (Portugal), José Laranjeira Santos, 1965.

20Sardinera (varina) en Lisboa (José Laranjeira Santos) (1965)

Lisboa (2) [Rua Castilho, Entrada do Hotel Rex] (Portugal), António Augusto Lagoa Henriques, 1975.

21Sardinera (varina) en Lisboa (Lagoa Henriques) (1975)

Murtosa (Portugal), José João Brito, 1982.

21Sardinera (varina) en Murtosa-1 (José João Brito) (1982)

Ondarroa (Bizkaia), Casto Solano Marroyo, 2012. En realidad es una redera, pero la incluyo aquí porque no se la representa como suele ser habitual, sentada, remendando las redes.

22Sardinera en Ondarroa-3 (Casto Solano Marroyo) (2012)

Ovar (Portugal), António Augusto Lagoa Henriques, 1989.

23Sardinera (varina) en Ovar (Lagoa Henriques) (1989)-3

Oviedo (Asturias), Sebastian Miranda, 2005.

24Sardinera (pescadera) en Oviedo (Sebastian Miranda)-2

Palamós (1) (Girona), Joan Abras, 1990.

25Sardinera (peixatera) en Palamós-6 (Joan Abras) (1990)

Palamós (2) (Girona), Rodolfo Candelaria, 2004.

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Pobra do Caramiñal (A Coruña), Gonzalo Sánchez Mendizábal, 2001.

27Sardinera en Pobra do Caramiñal-1 (G. Sánchez Mendizábal) (2001)

Ponteareas (Pontevedra), autor desconocido (de momento), 2007.

28Sardinera (peixeira) en Ponteareas-5 () (2007)

Póvoa de Varzim (Portugal), Jaime Azinheira, 1997.

29Sardinera (varina) en Póvoa de Varzim () (1997)

Puerto de la Cruz [propuesta rechazada] (Tenerife), Julio Nieto Álvarez.

30Sardinera en Puerto de la Cruz julio nieto marea 1

Puerto de la Cruz (Tenerife), Julio Nieto Álvarez, 2008.

31Sardinera en Puerto de la Cruz-5 (Julio Nieto Álvarez) (2008)

Rianxo (A Coruña), Manuel García Vázquez, 2003.

32(pescantina) en Rianxo-2 (Manuel García Vázquez) (2003)

San Cristóbal de La Laguna [Punta del Hidalgo] (Tenerife), Eladio González de la Cruz, 1990.

33Sardinera en Punta del Hidalgo (Eladio de la Cruz) (año)

San Miguel de Abona [Las Chafiras] (Tenerife), Miguel Tomás Cabrera Hernández, 2001.

34 (pescadora) en S.Miguel de Abona (M. Tomás Cabrera) (2001)-2

Santander (Cantabria), Ramón Ruiz Lloreda, 1991.

35Sardinera en Santander-1 (Ramón Ruiz Lloreda) (1991)

Santiago del Teide [Puerto de Santiago] (Tenerife), Dácil Travieso Trujillo, 2006?

36Sardinera en Santiago del Teide (Dácil Travieso Trujillo) (2006)

Santurtzi, Joaquín Lucarini Macazaga, 1964.

Monumento a la sardinera en Santurtzi-3

Sanxenxo (Pontevedra), Alfonso Vilar Lamelas, 1994.

37Sardinera en Sanxenxo-4 (Alfonso Vilar Lamelas) (1994)

Suances (1) (Cantabria), autor desconocido (de momento), (s.d.).

38Sardinera en Suances-1 (autor) (año)

Suances (2) (Cantabria), Lucio Marcos, 1992.

39Sardinera en Suances-4 (Lucio Marcos) (1992)

Tacoronte (Tenerife), Medín Martín, 2007.

40Sardinera en Tacoronte-2 (Medín Martín) (2007)

Vigo (1) (Pontevedra), Alfonso Vilar Lamelas, 1956.

41Sardinera (pescantina) en Vigo-1 (Alfonso Vilar Lamelas) (1956)

Vigo (2) (Pontevedra), Camilo Nogueira, 1968.

42Sardinera (pescantina) en Vigo-1 (Camilo Nogueira) (1968)

Vigo (4) (Pontevedra), autor desconocido (de momento), 1986.

43Peixeira sentada en Vigo-2 (1986)

Vigo (4) (Pontevedra), José Molares, 2004.

44Sardinera (pescantina) en Vigo-1 (José Molares) (2004)

Vila Franca de Xira (1) (Portugal), Rui Fernandes, (s.d.).

45(varina) en Vila Franca de Xira-2 (Rui Fernandes) ()

Vila Franca de Xira (2) [Bairro dos Avieiros] (Portugal), Joao Duarte, (s.d.).

46 Vila franca-2

Zierbena (Bizkaia), Xebas Larrañaga, 2007. No representa propiamente a una sardinera pero he querido incluirla como homenaje a las galipas que trabajaron en Santurtzi.

47Sardinera en Zierbena-6 (Xebas Larrañaga) (2007)

Municipio desconocido (Galicia), Alfonso Vilar Lamelas, (s.d.).

48Personificación 4 provincias gallegas (Alfonso Vilar)

Para gustos están los colores pero creo que, sin pecar de chauvinismo, la sardinera santurtziarra es una de las más bellas esculturas de esta recopilación.

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Comentaba en la anterior entrada dedicada al aniversario de la estatua de la sardinera que esta es, junto con la Virgen del Carmen, uno de los iconos distintivos de Santurtzi, que condensa su esencia, su espíritu…, en resumen, la tradición.

La sardinera es seña de identidad de nuestro municipio y por eso, muy poco tiempo después de su inauguración, comenzaron a editarse tarjetas postales con la escultura como protagonista, algunas con un marcadísimo carácter costumbrista, como podéis observar en las siguientes imágenes, correspondientes a una selección de postales editadas entre 1965 y 1975 aproximadamente:

Monumento a la sardinera en Santurtzi-1 (1967)

Monumento a la sardinera en Santurtzi-6 (1967)-2

Monumento a la sardinera en Santurtzi-2-5

Monumento a la sardinera en Santurtzi-4 (1967)

Monumento a la sardinera en Santurtzi-5 (1968)-6

Monumento a la sardinera en Santurtzi-3 (1967)-2

Pero esto no es novedoso. Ya a finales del s. XIX y comienzos del XX las sardineras se habían convertido en algo típico, característico y representativo de Santurtzi, como muestran estas cartas postales antiguas:

Sardinera antigua 1-5

Sardinera antigua 3-4

Sardinera antigua 4-1

Sardinera antigua 2-1

Se me ocurre que se podría editar una serie de tarjetas postales con fotografías de sardineras reales. Hay numerosas imágenes fantásticas como, por ejemplo, las siguientes:

  • Gregoria Iriarte

Goya Iriarte (2)

  • Juliana Beldarrain

Juliana Beldarrain (2)

  • Agustina Langarica

Agustina Langarica Llamosas (2)

  • Carmen UnanueCarmen Unanue Romaña (2)

Begoña MartínezClipboard02

  • Begoña Soto

Begoña Soto (2)

  • Cipriana Santos

Cipriana Santos (perejilera)-2

  • Felisa Osaba

Felisa Osaba Landera-3 - copia

  • Eulalia Carracedo

Eulalia Carracedo en sepia

  • Tomasa de Pablos

  • Julia de Pablos

Julia sepia

  • Plácida González

Plácida González Belategi

  • Ángela Zárate

Angela Zarate (la madre) (probable)

  • Virginia Pérez

Virginia y eugenia 2 - copia

  • Rosario Bravo

Rosario Bravo Marañón-3

  • Isabel Fernández

Isabel (cesterilla)sepia

  • Josefa Apaolaza

Josefa Apaolaza Romaña (2) - copia

  • María Soledad Moral

María Soledad Moral (la navarrilla)-sepia

  • María Antón

María Anton Sesma sepia

  • María González

María Gonzalez (del francés)sepia

  • María Vicente

Maria Vicente sepia

  • Matilde Allende

Matilde Allende sepia

  • Melchora Aguirre

Melchora sepia

  • Pilar González

Pllar Gonzalez sepia

  • Teresa Obregón

Tere (pilarica) sepia

  • Primitiva Santos

Primi sepia

  • Purificación Arechaga

Pura Arechaga Lavín - copia

  • Carmen Meabe

carmen meabe sepia

  • Rosario Santín

Charo sepia

  • Magdalena Campos

0 sardinera desconocida - copia

Y en los últimos años, continúa siendo el icono por antonomasia. Un ejemplo, la sardinera diseñada por Juanjo Novella para el Certamen de logotipo turístico de Santurtzi en 1999-2000 que emplea el Área de Turismo del Ayuntamiento:

LOGO_TURISMO

Imagen que  puede verse en el logo de Comercios Unidos de Santurtzi, superpuesto al dibujo (un tanto desfasado en la actualidad) que representa al municipio.

Asociacion comercios unidos de santurtzi

Pero también podemos ver a una salada sardinera como imagen de la Administración de Loterias n.º 1 .

SardineraO en el logo de la organización política juvenil del Partido Nacionalista Vasco en el municipio, EGI Santurtzi.

EGI Santurtzi (sardinera)

O en el del restaurante Currito.

Logo de Currito (sardinera)

Eso sí, para mí no hay  “sardinera” más guapa…

Ama de sardinera

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0 Inauguración de la sardinera-1(2)

Hoy 8 de septiembre (festividad de la Virgen del Mar, advocación a la que está dedicada la iglesia de Mamariga) se celebra el cincuentenario de la inauguración de uno de los dos monumentos más representativos y conocidos del municipio (el otro es la estatua de la Virgen del Carmen en el puerto pesquero), aniversario que no va a pasar inadvertido como el de hace 25 años.

IMG_9383

Ubicada en el parque al que da su popular nombre, el parque de la sardinera, en el centro de un espacio dignificado por una pérgola, se erige una estatua de 2,5×0,7×0,7 m, sobre un sobrio pedestal de piedra, realizada por el escultor Joaquín Lucarini Macazaga (Fontecha, 1905- Burgos, 1969), autor también, entre otras, de la conocida escultura del tigre de Deusto.

Joaquín Lucarini

Tigre de Lucarini

La propuesta de erigir el monumento la presentó el alcalde de entonces, Hilario Pérez-Rasilla Hierro, el 20 de agosto de 1963. El primer boceto modelado por el autor como paso previo medía tan solo 71 cm y ya estaba concluido para esa fecha. Así pues, se realizaron gestiones previas que desconozco hasta el momento. A partir de dicho modelo Lucarini pretendía esculpir la escultura en piedra blanca de Hontoria, de la misma cantera de la que se extrajo la piedra para la catedral de Burgos, el pedestal sería de caliza gris de Mañaria e invertir en su trabajo unos cinco o seis meses. Y se proponía ubicarla en el actual parque central.

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Sin embargo, para finales de octubre algunas características del proyectado monumento variaron. La obra se realizaría en bronce mediante el procedimiento que se denomina a la cera perdida (para el que hace falta un modelo exacto a tamaño real) por la ya centenaria Fundición Codina de Madrid, donde se han fundido los modelos esculpidos por numerosos artistas nacionales y extranjeros.

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IMG_9395 - copia

El coste del monumento, sufragado por subscripción popular, se estimó en aproximadamente 350.000 pesetas de la época, unos 70.000 euros en la actualidad, aplicando el incremento del IPC y demás. En su época era lo que comúnmente se decía un dineral. El Ayuntamiento contribuyó inicialmente con 50.000 pesetas.  IMG_9433

La escultura adopta una postura cotidiana, naturalista, costumbrista, pues pretende evocar una figura popular con una iconografía bien conocida, con una postura habitual en el arte escultórico denominada contrapposto (término italiano que designa la oposición armónica de las distintas partes del cuerpo de la figura humana) que proporciona cierta sensación de movimiento y contribuye a romper la ley de la frontalidad. Una de las piernas está fija en el suelo y la otra se adelanta, los brazos también en oposición, flexionados hacia arriba y abajo respectivamente, mientras la cabeza mira hacia un lado.

0 Escultura en jardines Schonbrunn-4

Lleva una banasta bien fijada gracias al sorki sobre su cabeza, cesta que sujeta con su brazo derecho, mientras que el izquierdo se apoya en la cintura. La falda está remangada por uno de los lados luciendo la pantorrilla y presenta una textura de malla. El cuerpo está erguido y tiene un modelado muy vivo. El rostro evidencia el impulso de la voz y se muestra equilibrado y vibrante.IMG_9428

En la base, detrás de los pies descalzos de la figura, se encuentra un ancla atada a un chicote de cuerda, que cumple dos funciones: una práctica (garantizar la estabilidad de la escultura) y otra simbólica (evocar el mundo de la mar y la pesca, en el que está anclado nuestro pasado).

Chicote y ancla

La estatua presenta un notable grado de idealización, no solo por ser de mayor tamaño que el natural, sino porque además la sardinera se representa como una mujer joven y esbelta, ataviada con la típica indumentaria de las sardineras del Abra, mostrando la dignidad, el orgullo y el peculiar carácter de estas infatigables y abnegadas mujeres. Es un trabajo característico de la última etapa del escultor alavés, avecindado en Bilbao desde su infancia.

Desde un punto de vista social, la escultura de la sardinera tiene un valor que no suele reconocerse habitualmente. Se trata de una de las primeras esculturas públicas conmemorativas que representan de forma independiente a una mujer sencilla, campechana, humilde y anónima. Todo lo contrario a lo que venía siendo habitual encontrar en las calles y plazas hasta ese momento (si exceptuamos algún escasísimo precedente durante la II República). Es verdad que a partir de los años 50 se erigen algunas escasas estatuas de corte costumbrista o regionalista, pero siempre de sexo masculino o formando un conjunto, pero nunca una mujer en solitario, protagonista.

El propio Joaquín Lucarini es autor (en 1932) de una escultura que reproduce a un anónimo niño leyendo, ubicada en 2002 en el bilbaíno parque de Doña Casilda pero la finalidad de esta escultura es mostrar el valor la lectura como parte del proceso de aprendizaje y del desarrollo humano.

Niño leyendo-3

Sin embargo, con la sardinera el mensaje a transmitir es distinto. No se trata de una alegoría, de una representación simbólica de valores morales o virtudes públicas, conceptos abstractos, ni representa a una virgen, santa, diosa o musa de la mitología clásica. Tampoco homenajea a un personaje femenino de alta alcurnia, ni a una reputada científica, académica o literata (que hasta el momento tampoco eran tantas…).

0 Escultura en Barcelona (Eusebi Arnau) (1929)

Estamos ante uno de los primeros monumentos erigidos a la mujer trabajadora, tan habituales como “descafeinados” estos últimos años. Un sentido homenaje, en nuestro caso, a la mujer dinámica, enérgica, sacrificada, trabajadora dentro y fuera de su casa, en un contexto especialmente duro, el de la venta del pescado capturado con gran esfuerzo, sobre todo hasta la llegada del ferrocarril a Portugalete (1888) y finalmente a nuestro municipio (1926).

Aunque encarnada en la figura de la sardinera, no nos debe hacer olvidar a las otras mujeres trabajadoras del sector: las rederas, las conserveras, las estibadoras o portuarias, entre otras. La industria pesquera santurtziarra funcionaba en cadena y la mujer era quien la engrasaba.

Grupo de rederas-5 3

Homenaje al mundo de la pesca que, en mi opinión, debería completarse con una estatua similar dedicada al arrantzal/bogador en el puerto pesquero, como ya he comentado en alguna otra ocasión.

Monumento al remero de Fructuoso Orduna Lafuente

Y como la ocasión lo merecía, el NO-DO del 28 de septiembre de 1964 recogió la inauguración del monumento a la sardinera. Se puede ver en el siguiente enlace.

Acabo la entrada con unas cuantas fotografías de aquel 8 de septiembre de 1964, con mísa de campaña incluida, algunas de ellas inéditas hasta ahora:

0 Inauguración de la sardinera-2

Noticia inauguración en la Gaceta del Norte

Begoña Soto_0001 - copia

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Begoña Soto_0003

0 Inauguración de la sardinera-5-1

0 Inauguración de la sardinera-6-2

Clipboard02

1-2

Las dos fotos unidas

Y con otras de su reinauguración el 22 de diciembre de 2009, tras su restauración, realizada aprovechando las obras de mejora del parque de la Sardinera:

 Primi y Fidela

Primi y Fidela-8

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