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Posts Tagged ‘Pintores’

Hoy presentamos una curiosa representación del Abra y de la barra de Portugalete realizada en el otoño de 1781 por un viajero estadounidense, el pintor, arquitecto y escritor John Trumbull (1756-1843).

Este personaje trabajó como asistente de George Washington durante la Guerra de Independencia de los Estados Unidos y después como secretario del embajador John Jay en Londres. En 1784 estudió pintura con Benjamin West como maestro y con esta influencia comenzó a crear la famosa serie de cuadros y grabados históricos a los cuales les dedicaría toda su vida, a los que debe su fama y el apodo de “pintor de la revolución”.

Esta representación en tinta y aguada de John Trumbull, titulada por el autor View toward the Bar of Bilbao, pertenece a una serie de dibujos realizados con la misma técnica que Trumbull realizó a bordo del South Carolina en agosto y septiembre de 1781 durante el prolongado y tortuoso viaje del citado buque desde Texel (Países Bajos) hasta fondear, casi sin provisiones, en el puerto de La Coruña después de haber rodeado las Islas Británicas. La mayoría de los dibujos se conservan en la Sterling Memorial Library, la principal sede  de la red de bibliotecas de la Universidad de Yale en New Haven (Connecticut).

Desde La Coruña Trumbull se dirigió a Bilbao en el Cicero. El normalmente corto trayecto (entre dos y tres días) entre los dos puertos duró veintiún días por el mal tiempo y diversos contratiempos. Llegó a Bilbao poco antes del 26 de octubre y permaneció allí hasta aproximadamente el 10 de diciembre de 1781. Durante este viaje John Trumbull estuvo acompañado por el mayor William Jackson que tenía a su cargo a Charles Adams, hijo de John Adams, segundo presidente de los Estados Unidos.

El Cicero embarcó una carga y se pertrechó para zarpar rumbo a America. Partió ría abajo y se encontró en la desembocadura con un fuerte viento del norte que producía un fuerte oleaje sobre la barra de arena que imposibilitaba cruzarla. El calado era insuficiente incluso para un pequeño barco del tamaño del Cicero. Tendrían que esperar en Portugalete hasta la siguiente marea viva. Trumbull decidio regresar a Bilbao y esperar allí. Al final casi pierde la ocasión de embarcar. El propio Trumbull narra los acontecimientos en su autobiografía.

Es una pena que la rada de Santurtzi no aparezca en la imagen, queda oculta detrás de la peña de la izquierda. El dibujo de Trumbull es interesante porque representa una escena bastante habitual: un grupo de traineras intentan guiar y remolcar al navío que se encuentra detrás a través de la peligrosa barra de arena. Una situación similar a la representada en otra imagen más o menos contemporánea, de 1740, pero vista desde la orilla opuesta, la margen derecha.

 

 

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Ricardo Iñurria Arzubide nació en Santurtzi el 3 de mayo de 1908 y falleció en Bilbao el 24 de febrero de 1995. Hijo del matrimonio formado en 1890 por Marcelino Iñurria Salaverri (bautizado en Begoña en 1864) y Dominga Arzubide Villa (bautizada en Santurtzi en 1871). Era el último de seis hermanos que, curiosamente, se inscriben en el Registro Civil con el apellido Iñurriaga los tres primeros (Ángel, María y Juan) e Iñurria los tres últimos (Paula Antonia, Valentín y Ricardo). En el Libro de Bautismos de la parroquia de San Jorge, sin embargo, aparecen con el apellido Iñurria o Yñurria.

Por cierto, algunas fuentes afirman que el sacerdote santurtziarra (bautizado en 1876) Nemesio Faustino Honraeta Aguirre era tío suyo. En realidad, Faustino era hijo del primer matrimonio (1876) de Esteban Honraeta con Victoria Aguirre Nieto. Después, en 1885, Esteban Honraeta contrajo matrimonio con Paula Cirila Villa Garay, madre de Dominga Arzubide y abuela de Ricardo Iñurria.

En el estudio de su obra pictórica realizado por Jose María Arenaza Urrutia, editado en 2011, se afirma (pag. 18) que el domicilio familiar de los Iñurria Arzubide se ubicaba en la calle Solocoeche de Santurtzi. Evidentemente, no ha existido nunca una calle con esa denominación en nuestro municipio. En el censo electoral de 1895, su padre Marcelino Iñurria aparece registrado en la plaza, sin más detalle (la actual plaza Juan José Mendizabal). Declara ejercer el oficio de tablajero (equivalente al actual carnicero). En el censo electoral de 1932 no hay rastro de la familia en Santurtzi. No he podido consultar los padrones de población de años intermedios por falta de tiempo.

En 1921 inicia su formación en el taller de José María Garrós y en el de los Basterra (Serafín Basterra y sus hijos Higinio y Manuel). Entre 1928 y 1932 estudia en la Escuela de Artes y Oficios de Bilbao. Y en 1933 recibe una beca para formarse en París, aunque su estancia es muy breve.

Durante la guerra civil, Ricardo Iñurria sirve como escolta y correo del lehendakari Agirre. En 1938 es detenido en La Peñilla y encarcelado en el penal de El Dueso (Santoña), después en El Puerto de Santa María (Cádiz) y finalmente en Alcalá de Henares (Madrid). En esta cárcel talla un Cristo en la cruz que se envía al papa de entonces y que ahora se conserva en los Museos Vaticanos.

En 1940 es liberado y regresa a Santurtzi. Comenza a trabajar, aunque al principio con ciertas limitaciones laborales. A diferencia de otros artistas, Ricardo Iñurria abandona la militancia activa tras su excarcelación. No así su afiliación al Partido Nacionalista Vasco en el que se mantiene hasta su muerte. Con mucha frecuencia se trasladaba a San Juan de Luz para reunirse con su amigo Lezo Urreiztieta Rekalde, personaje del que hemos hablado en este blog.

Su vida artística se extenderá hasta 1978 cuando deja definitivamente de esculpir, tallar y pintar. Como pintor realizó algunos paisajes, bodegones y retratos, como por ejemplo el de su madre, Dominga Arzubide.

Sin embargo, su principal actividad fue la escultura, en la que sobresalen sus trabajos en el campo de la imaginería policromada, donde han destacado varias esculturas muy veraces, a la altura de los grandes imagineros del barroco español. Como escultor, su figura ha quedado adscrita a la que puede denominarse como segunda generación de escultores vascos tras Francisco Durrio, Nemesio Mogrobejo o Moisés Huerta.

De su extensa obra destacan los pasos procesionales “Ecce Homo” (1944), “La flagelación del Señor” (1955), popularmente denominado “Los azotes”, y la imagen de San Antonio para la iglesia homónima de los franciscanos de Iralabarri. Fuera de Bilbao, destacan la imagen de la Virgen de las Mercedes, en la iglesia del barrio de Las Arenas en Getxo, el Cristo en la cruz en la iglesia de San Pedro de Mungia y la excelente Piedad de la iglesia de San Andrés de Ibarrangelua. En el Museo Diocesano de Arte Sacro se exponen dos obras: Crucifijo y El bautismo.

También sobresalen diferentes obras de escultura pública como el grupo Maternidad en la portada lateral de la Caja de Ahorros Municipal de Bilbao, la estatua de Minerva en bronce que corona el chaflán de la antigua sede del  extinto Banco Hispano-Americano en la Gran Vía, y los bustos en bronce de destacados personajes locales en numerosos municipios vizcaínos como Juan Telesforo Arteche (Bedia), Enrique de la Alberca (Bilbao), Félix de Vidauzarraga  (Derio), Alberto de Palacio (Getxo), Miguel Sáinz-Indo (Karrantza), etc.

No obstante, su obra más popular es el Monumento a la Virgen del Carmen, en el puerto de su pueblo natal, cuya construcción se inició en 1948, hace 70 años. El monumento, construido por partes dado su tamaño (6 metros el pedestal y otros tantos la estatua), está esculpido sobre piedra de Urduliz.

Además, los medallones conmemorativos adosados a su base también es obra suya.

No es la primera Virgen del Carmen que realiza. En 1947, un año antes, realiza una estatua para el conde del Cadagua que finalmente se ubica en Casas Blancas (Cidamón, La Rioja).

También realizó una pequeña escultura de uno de los dos iconos de Santurtzi junto a su Virgen del Carmen: la sardinera. Está realizada hacia 1963 y posiblemente sea un boceto para el monumento a la sardinera que finalmente ejecutó Lucarini.

Fruto de su afición al fútbol y a su devoción por el Athletic, realizó magníficos cuadros de futbolistas.

Y también diseñó medallas conmemorativas como, por ejemplo, la realizada en 1977 para el Memorial Félix Izaguirre Garate (pelotari).

En algunas publicaciones se dice que el Ayuntamiento de Santurtzi le nombra Hijo Ilustre o Predilecto (según las fuentes) en 1945 o 1946. No he podido refrendar esta información.

Lo cierto es que en abril de 2011, coincidiendo con la edición del completo estudio de su obra pictórica citado antes, se inauguró en Santurtzi una exposición-homenaje centrada en su faceta de pintor.

El conjunto de obras expuestas se agruparon temáticamente (paisajes, bodegones, retratos) para que el espectador pudiera comparar, disfrutar y analizar las pinturas por temas, evitando la frialdad de un recorrido cronológico de sus trabajos. Esta exposición tuvo el honor de ser la primera en la recién estrenada Sala de Exposiciones ubicada en la planta baja del palacio Casa Torre.

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Cartel expo exvotos

Esta tarde se ha inaugurado en la sala Ondare de la Diputación Foral de Bizkaia la exposición titulada Exvotos de Bizkaia. Creencias del Mar.  Permanecerá abierta hasta el 27 de julio.

La muestra reúne 35 exvotos y ofrendas marineras de Bizkaia, una selección de las más de 130 que el historiador marítimo y comisario de la muestra, Xabier Armendariz, ha localizado y estudiado a lo largo de 10 años de trabajo, elaborando el más completo inventario de estas características. De este interesante tema ya he escrito en el blog el pasado mes de enero a raíz de la conferencia y posterior visita a la iglesia de la Virgen del Mar de Mamariga organizada por el Museo de las Encartaciones.

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En esta muestra se pueden admirar objetos que pertenecen a diversas ermitas e iglesias, entre las que quiero destacar tres templos: el de la Virgen del Mar de Mamariga y el de la Virgen del Puerto en Zierbena, hermanados por dos exvotos íntimamente relacionados, y el de Nuestra Señora del Socorro de Pobeña (Muskiz).

Además, seis museos vizcaínos han colaborado también en la muestra aportando sus objetos. Son el Museo Diocesano de Arte Sacro de Bilbao (con una naveta de plata procedente de San Jorge), el  Museo de las Encartaciones (Sopuerta), el Museo Vasco (Bilbao), el Museo Plasentia de Butrón (Plentzia), el Arrantzaleen Museoa (Bermeo) y el  Museo Marítimo Ría de Bilbao.

Santurtzi, y en concreto Mamariga, está muy presente en la exposición con varias referencias al barrio marinero de nuestro municipio y la importancia de la ermita de la Virgen del Mar como referencia física para los arrantzales y marinos en general, con su consiguiente reflejo en derroteros, cartas marinas y mapas de los siglos XVII y XVIII.

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Pero, además, en la muestra se pueden admirar desde la cercanía y con todo detalle dos exvotos procedentes de este templo: una maqueta de una fragata mercante de finales del siglo XVIII (hermanada, como he comentado antes, con un cuadro procedente de Zierbena, y compartiendo una interesante historia) y una pintura realizada en 1906 por Celestino Ruiz Muñoa (que, al parecer, es un falso exvoto). Han sido limpiados y restaurados someramente.

Exvotos hermanados

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Sin duda, una exposición cuya visita es más que recomendable. Y, si de paso, algún avezado fotógrafo hace un reportaje fotográfico de más calidad (lo que no es difícil), mejor que mejor.

Y para saber más recomiendo la lectura de los siguientes artículos de Xabier Armendariz:

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Exvotos de Encartaciones

Hoy, domingo 10 de enero, se ha celebrado la esperada conferencia sobre exvotos marinos de las Encartaciones impartida por el historiador marítimo y escritor Xabier Armendariz en el Museo de las Encartaciones. Ha consistido en un rápido resumen de la investigación que le ha ocupado los últimos años, el estudio de las creencias y las supersticiones de las gentes del mar a través de los exvotos y ofrendas marineras, que verá la luz este mismo año con la edición de un libro y una exposición que se organizará en Bilbao.

Pero pasa saber más, recomiendo la lectura de los siguientes artículos de Xabier Armendariz:

La conferencia ha consistido en un interesante recorrido por la historia marítima vasca y un viaje al pasado de la mano de los cuadros y maquetas de barcos fabricados, a veces, por los mismos marinos que los tripularon, que ha tenido varias paradas virtuales, entre otras, en la iglesia de Santa Isabel del barrio de La Herrera, en Zalla, en la ermita de Nuestra Señora del Socorro en Pobeña (toda ella un exvoto), en la ermita de Santa Águeda en Barakaldo, en la iglesia de Nuestra Señora Virgen del Puerto en Zierbena y, finalmente, una visita guiada in situ a la iglesia, antes ermita y casi santuario de la Virgen del Mar de Mamariga.

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El estudio de los exvotos marinos nos proporciona información sobre muy diferentes disciplinas: Historia, Etnografía, Arqueología marina, Religión, Arte y Arquitectura naval, fundamentalmente. Ha remarcado varios datos interesantes. El primero de ellos es aclarar que, sorprendentemente, la Virgen del Carmen, la stella maris, no es tradicionalmente el referente, la advocación a la que las gentes del mar se encomendaban, tan solo desde que, por Real Orden de 19 de abril de 1901, se proclamó Patrona de la Marina de Guerra a la Santísima Virgen del Carmen.

Además, ha comentado que es curioso, desde el punto de vista simbólico, que los santos a los que las gentes del mar se encomendaban no fueran los denominados santos pescadores (san Pedro, san Andrés, etc.) sino otros, los denominados santos intercesores (san Nicolás de Bari o de Myra, santa Catalina, san Telmo, santa Eulalia, etc.). Por cierto, esta santa Eulalia, a la que inicialmente estaba consagrada la ermita de Mamariga no es la misma santa que da nombre al Patronato Santa Eulalia. Se trata de dos personajes diferentes, la santa marinera es Santa Eulalia u Olalla de Barcelona, canonizada en el año 633.

Finalmente ha hecho hincapié en que el Concilio Vaticano II (1962-1965) tuvo una consecuencia bastante negativa en cuanto al tema que nos ocupa. Desterró los exvotos de los templos católicos por considerarlos un mal ejemplo, cosa de supersticiones y, en, consecuencia solo se han salvado una mínima parte de los muchísimos de los exvotos que se habían conservado durante siglos.

De todos los elementos mostrados en la conferencia ha destacado, para Santurtzi, una estupenda recreación a escala de la fragata denominada “Bilbaína”, procedente de la iglesia de Santa Isabel de La Herrera (Zalla). Esta fragata está documentada en el año 1815, siendo su capitán Antonio del Casal, probablemente natural de Santurtzi.

Fragata Bilbaína

También es muy interesante para la historia de la iglesia de la Virgen del Mar de Mamariga un exvoto pictórico ofrecido por un Manuel Calvo a finales del siglo XVIII a la ermita de Nuestra Señora Virgen del Puerto en Zierbena. Xabier Armendariz amablemente me ha proporcionado una imagen del cuadro, de la cual es el autor:

Cuadro barco Zierbena

Gracias a la colaboración de Luis María Arriola Ontoria “Piloto” sabemos que otro Manuel Calvo, residente en Santurtzi, fue el oferente del exvoto que cuelga del techo de la iglesia de la Virgen del Mar de Mamariga: una fragata de 8 cañones que, por tipología de la popa y otros detalles se puede datar entre 1750 y 1805 y que, por esta razón, puede ser la misma que se ve reproducida en el cuadro de Zierbena. Xabier nos ha mostrado fotografías de detalle en las que se puede ver, en la popa de la embarcación la imagen de una virgen. Cuando el exvoto se descuelgue próximamente se podrá identificar la advocación.

Exvoto1

En Mamariga, además podemos admirar lo que Xabier Armendariz ha denominado falso exvoto: un cuadro que imita las características clásicas de un exvoto pictórico pero que, en su opinión, no lo es sino que se hizo para decorar la ermita tras su reconstrucción a principios del siglo XX. La rápida visita no ha permitido que se explaye sobre el tema pero posteriormente me ha comentado que, cito palabras textuales: “Creo que no es un exvoto, en sentido estricto, me  inclino a pensar que es un cuadro ilustrativo de los milagros y la protección que la Virgen del Mar de Mamariga ofrece a sus devotos marineros. Si un día cuento con más información quizás pueda aclarar este asunto, pero es notorio que la fecha de su elaboración coincida con la re-inauguración del nuevo templo remodelado“. Sin embargo, ha proporcionado un dato muy interesante. El cuadro está firmado y fechado: C. Ruiz, 1906. Ha comentado que desconoce toda referencia del autor.

Cuadro de Celestino Ruiz

Pero, casualidades de la vida, yo sí conozco al pintor, aunque desconocía que este cuadro fuese obra suya. Espero que esta primicia le sirva:

Acisclo Celestino Ruiz Muñoa, hijo de Manuel  Ruiz González y Manuela Muñoa Bañales, nació en Santurtzi en 1880. En 1898 su padre solicitaba al Ayuntamiento de Santurtzi una ayuda económica para que su hijo pudiera continuar sus estudios de pintura, que ya estaba realizando, en Bilbao. En 1905, el Ayuntamiento aprueba una cuenta de 500 pta. a favor de Celestino Ruiz Muñoa, profesor de la Escuela de Artes y Oficios de Sestao, por retocar los cuadros y marcos de Luciano y Cristóbal Murrieta, que todavía hoy se pueden admirar en el salón de plenos de la Casa Consistorial. Celestino Ruiz falleció en Santurtzi en 1927.

Pero la visita guiada no solo le ha sido útil a Xabier. Yo también he aprendido mucho y he hecho un descubrimiento. Aunque muchos en Mamariga lo sabían, yo desconocía que el Cristo Crucificado que se encuentra a la derecha del presbiterio, pertenecía inicialmente a la capilla del chalet Mac-Lennan. ¡No podía concluir mejor la visita!

Cristo de Mac-Lennan

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imagen de portada

La lámina recién adquirida por Marina Sesumaga con una sardinera lotera como protagonista, cuya imagen he publicado en varios muros de Facebook, me ha proporcionado la excusa perfecta para realizar una entrada dedicada a esta poco conocida rifa, al menos entre los santurtziarras menores de 45 años…

La tradicional rifa benéfica del Hospital-Asilo municipal comenzó a celebrarse en 1923 haciéndola coincidir con la tradicional lotería del Niño. Era desde sus inicios un sorteo de carácter excepcional, organizado con el beneplácito del Estado, que poseía el monopolio exclusivo de los juegos de azar. Se trataba de un sorteo en combinación con el correspondiente de la Lotería Nacional que recuperaba los fines que pretendía la lotería primitiva o antigua creada en 1763 por el rey Carlos III, es decir, que sirviera para beneficiar a hospitales, hospicios, asilos y otras obras pías.

En una reseña publicada el 7 de enero de 1933 en el diario Luz podemos leer que en su primera década de existencia esta rifa benéfica había adquirido cierta notoriedad por dos razones enfrentadas presentes en todos los jugadores, según T. Mendive, el autor de la noticia: la codicia, el deseo vehemente de poseer riquezas o bienes y el sentimiento de generosidad o filantropía, al saber que con la rifa se ayudaba a un establecimiento benéfico. No cabe duda que la calidad de los premios amplificaba la fama de esta rifa: el primer premio consistía en una casa valorada en 10.000 pesetas de la época. Con mucha ironía, Mendive relata que el segundo premio consistía en una vaca, valorada en 1.250 pesetas.

1 noticia de 7-1-1933 (el periodico Luz)

En 1934, según la noticia publicada en el diario Las Provincias, resultó agraciado con una casita de campo un concejal del Ayuntamiento de Santurtzi, además de otros dos afortunados. Por el momento desconozco la identidad del edil.

Rifa 1934 (Las Provincias)

Dos días después El Noticiero Bilbaíno publicaba la siguiente reseña sobre los afortunados ganadores de la rifa benéfica.

Rifa 1934 (Las Provincias)-2

Eran frecuentes los anuncios publicados en diversos periódicos de la época para publicitar la rifa benéfica. Como muestra el siguiente, publicado el 21 de noviembre de 1935.

21-11-1935 (biblioteca municipal de San Sebastian

En una noticia publicada el 11 de enero de 1936 en un periódico del que desconozco el nombre podemos ver con detalle los premios y, sobre todo, el alcance de la rifa puesto que los billetes premiados habían sido vendidos por todo el norte peninsular, lo que nos proporciona una idea de la fama que había adquirido ya en aquellos primeros años de vida.

2 11-1-1936 (biblioteca municipal de San Sebastian

Durante los años cuarenta la rifa recupera enseguida la fama que tenía antes de la guerra civil. Los premios siguen siendo únicos en su género y las cinco series de billetes se venden en su totalidad, según podemos leer en la noticia publicada el 27 de septiembre de 1944 y el anuncio del 31 de octubre de 1947, respectivamente, en el ABC.

Reportaje del 27-9-1944 (abc)

Abc 31-10-1947

En 1950 la rifa benéfica seguía teniendo gran notoriedad y los premios seguían siendo sorprendentes en muchos sentidos. En el siguiente anuncio publicado por el Ayuntamiento en el Boletín Oficial de la Provincia de León para difundir la rifa podemos hacernos una idea de los mismos.

21-9-1950 (Boletín oficial de la provincia de Leon)

Desde luego mantener la fama de la rifa exigía una intensa labor de propaganda. Además, para ampliar el alcance de la misma, se publicaban anuncios para encontrar corresponsales (vendedores a comisión) para la venta de los billetes.

Se buscan corresponsales para vender los billetes 21-9-1950 (ofensiva)

Desde mediados de los años 40 podemos observar que la rifa ya no está únicamente concertada con el popular sorteo del niño de la Lotería Nacional. Así, por ejemplo, en 1946 y 1947 se celebran rifas el 24 y 25 de agosto, respectivamente. Y en 1958 y 1959 se celebran el 15 y 25 de febrero, respectivamente.

En los diferentes anuncios que podemos encontrar durante esos años el primer premio, la famosa casa de la rifa, puede ser representada gráficamente de varias maneras y tener características muy diferentes: un chalet individual, cinco chalets adosados, un edificio de varias plantas, etc., incluso en un caso con marcado carácter futurista para la época, como en el anuncio de la rifa de agosto de 1946, acompañado, sin embargo, por un grupo de vacas lecheras…

Casa de la rifa según anuncio 1945

Casa de la rifa según anuncio 1946

Casa de la rifa según anuncio 1947

Casa de la rifa según anuncio año

Casa de la rifa según anuncio 1950

Casa de la rifa según anuncio 1951

Casa de la rifa según anuncio 1952

Y, aunque parezca mentira, este edificio existió en realidad, en la confluencia de la avenida Iparragirre y calle Capitán Mendizabal. Fue derruido hace ya muchos años, hacia 1982-1984.

auténtica casa de la rifa

Es más, en la rifa de 1952 resultó agraciado con el primer premio Vicente Montero Salgado, domiciliado en Donostia – San Sebastián. Desconozco la evolución posterior de la propiedad de la casa. Cualquier noticia será bien recibida.

Este año, por fin, se repartió el premio de la casa de la rifa. Se la llevo un tal Vicente Montero Salgado de San Sebastián.

A partir de entonces los automóviles se convierten en los premios más relevantes de la rifa benéfica. Coincide con el final de los años 50, un periodo en el que la economía parece remontar, los años del desarrollismo, cuando tener un automóvil  proporcionaba una imagen, era algo socialmente deseado y envidiado.

Propaganda de la rifa del dia15-2-1958, ya cambió la fecha.

Propaganda de la rifa del día 25-2-1959.

En 1963 podemos encontrar el siguiente anuncio publicitario:

Publicidad Rifa 1963

Otros premios que nos resultan sorprendentes en la actualidad son las vacas lecheras y las mulas pero, sin embargo, tenían gran protagonismo en los folletos publicitarios que se editaban para difundir la ya famosa rifa benéfica a mediados de los años 40. Sin duda, eran otros tiempos…

1946

1947

Es evidente que la evolución de la rifa benéfica a lo largo del tiempo nos muestra rasgos de la propia evolución de la sociedad entre 1925 y 1965. Y entre esos rasgos el arte es uno de los más significativos.

No cabe duda que la lámina de la que hablaba al comienzo de la entrada tiene un indudable valor artístico y presenta unas características muy significativas. El autor de muchos de los carteles de los años dorados de la rifa, Nicolás Martínez Ortiz de Zarate fue un notable ilustrador, pintor, cartelista y muralista bilbaíno (1907-1991).

Nicolás Martínez Ortiz

Durante la II República colaboró con el Partido Nacionalista Vasco para el que diseñó diversos carteles, entre ellos el del primer Aberri Eguna. Durante la Guerra Civil diseñó los preciosos billetes de banco emitidos por el Gobierno Vasco, los denominados eliodoros.

cartel aberri eguna

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Encarcelado por sus convicciones políticas, tras ser liberado recuperó discretamente su actividad artística. Influido por el cubismo, su obra se caracteriza por representar tipos y costumbres vascos de la época, uniendo modernidad y tradición. Ejecutó murales en Altos Hornos de Vizcaya, en el Hotel Carlton de Bilbao y en la sede de Seguros La Polar de Madrid. Y para el Ayuntamiento de Santurtzi realizó durante varios años (entre 1945-1955 aproximadamente) los carteles y folletos de la gran rifa benéfica.

Cartel rifa enero 1946 por Nicolás Martínez Ortiz

cartel-rifa-enero-1948

Cartel rifa enero 1948 (2)

Cartel rifa enero 1949

Cartel rifa enero 1950 por Nicolás Martínez Ortiz que ya se utilizó en la de 1948

Cartel rifa enero 1952

Los carteles y folletos de los años siguientes carecen, en general, de esos valores estéticos.

Cartel rifa enero 1953

cartel rifa 1961

cartel rifa 1962 o 1963

Cartel rifa enero 1964-2

Cartel rifa 1967

Los billetes de la rifa manifiestan igualmente esta evolución estética a lo largo de los años.

Billete rifa septiembre 1941

Billete Rifa enero 1944

Billete rifa febrero 1947

Billete rifa enero 1949

Billete rifa enero 1950

Billete rifa diciembre 1950

Billete rifa enero 1952

Billete rifa enero 1953

Billete rifa enero 1955

Billete Rifa octubre 1961

billete rifa 1962

Billete rifa febrero 1964

La rifa benéfica tiene durante los años 60 una hermana pequeña, en este caso a favor de las parroquias de San Jorge y San Juan.

Billete Rifa abril 1962 (parroquias)

Billete rifa abril (parroquias) 1963

Billete rifa 1964 (parroquias) sept

Billete rifa julio (parroquias) 1966

Y esto es toda la información que he encontrado, con la ayuda de Francisco Javier Pérez, respecto a la gran rifa benéfica que tanta fama tuvo a mediados de los años 50 y 60 del pasado siglo XX. Como siempre, cualquier información adicional al respecto será muy bien recibida.

Concluyo la entrada con la imagen de otra pintoresca sardinera lotera.

sardinera 1947

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Firma olivares balenciaga

Esta semana Begoña Pagatzaurtundua me preguntaba por el autor de un cuadro del que acababa de publicar una imagen en su muro de Facebook. La fotografía es más o menos la siguiente (la he retocado un poco para atenuar la distorsión):

Balenciaga de Begoña Pagatzaurtundua

Se trata de una vista del puerto de Santurtzi con el Puente Colgante al fondo firmada por Balenciaga, similar a algunas postales de la época que ya conocemos:

Postal puerto 6-3

Con la fotografía y el apellido del pintor me puse a investigar. En las webs de dos empresas especializadas en subastas de obras de arte me encontré con una imagen muy similar, otra versión del mismo cuadro pintada por el mismo autor, el tal Balenciaga.

Vista del puerto

Sin embargo, en los datos aportados por esas páginas referentes a las características técnicas y autoría de las obras me encuentro con un dato que no me cuadra. Señalan como autor a Narciso Balenciaga, pintor vanguardista nacido en Arrona (Gipuzkoa) en octubre de 1905 y fallecido en México en 1935. Evidentemente hay un error. O este pintor no fallece en 1935 o no es el autor del cuadro firmado por el tal Balenciaga. La pista nos la proporciona un detalle del propio cuadro: la estatua de la Virgen del Carmen, inaugurada en agosto de 1950.

Buscando la biografía de Narciso Balenciaga en fuentes fidedignas, la enciclopedia Auñamendi y catálogos razonados entre otras, me encuentro con que efectivamente falleció en 1935.

bookcover

Así pues, queda de manifiesto que los departamentos de documentación de esas webs de subastas de obras de arte han fallado. Tengo que resolver el misterio de la autoría de esos cuadros. Y me pongo a buscar de nuevo.

Al fin me encuentro con otro pintor, Juan Benito Olivares Balenciaga, que firma sus obras con su segundo apellido. Pintor nacido en Bilbao en 1909 y con cierto estilo impresionista, Juan Benito Olivares Balenciaga se especializó en la pintura de paisajes, en los bodegones y en los motivos florales. Desconozco lugar y fecha de defunción.

Una muestra de su obra, paisajes de la Ría, en los que podemos observar, además de la misma firma, formas y patrones similares:

Juan Benito Olivares Balenciaga-1

Juan Benito Olivares Balenciaga-2

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Este miércoles, 29 de julio, con motivo de la inauguración en el hotel Palacio de Oriol de una exposición de pintura de Alberto Artaza titulada Un paseo por El Abra se han organizado dos conferencias que tienen por hilo conductor El Abra y su transformación en los dos últimos siglos y que pretenden reivindicar y difundir nuestra historia y patrimonio local, nuestras raíces.

CARTEL expo pintura

Alberto Artaza es un artista autodidacta nacido en Bilbao, de familia originaria de Plentzia, residente en Getxo y como el mismo dice “activista” de Santurtzi. Su obra se desarrolla en torno a las disciplinas de la pintura y el grabado. Imparte numerosos talleres de técnicas gráficas y ha dirigido, junto con Borja Uribe, la Galería Mordiente de Bilbao especializada en obra gráfica entre los años 2000 y 2002. De su amplio currículo expositivo en  numerosas muestras individuales y colectivas destaca su participación en exposiciones internacionales como el Encuentro Internacional de Pintura Sierakow 96 en el Museo de los Opalinscy en Polonia.

alberto artaza

En lo que concierne directamente a nuestro municipio, Alberto Artaza es el diseñador de la baraja Santurtzi, inspirada en la tradición marinera, en la que los palos habituales han sido sustituidos por txapelas, vasos de txikito, remos y frescas sardinas del Abra. La baraja tiene reinas en lugar de reyes, como homenaje a la labor de las sardinera y las mujeres de los arrantzales.

baraja santurtziarra

Así mismo, es el autor de un cartel premiado con el accésit en el concurso organizado para elegir el cartel de fiestas del Carmen de 2010.

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Y es también el autor del galardón que se entrega desde la segunda edición (2011) de los Premios Santurtzi a los premiados, un grabado diseñado ex profeso que representa a un arrantzal, transmutado en cocinero, con un pescado recién capturado en una mano y un tenedor de paila en la otra.

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Desde este enlace se puede acceder a más información sobre otros diseños e ilustraciones de Alberto Artaza, entre ellos, los realizados para la pastelería Kai-Alde para conmemorar su 50 aniversario.

Una vez inaugurada la exposición, los cuadros permanecerán en exhibición y a la venta durante unas semanas en el mencionado hotel Palacio de Oriol. A continuación, una pequeña muestra de los mismos, aunque las fotos no hacen justicia:

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